Otro año más, si no recuerdo mal por tercero consecutivo, vengo a hablar del año 2025 para el anime emitido en España. Acercándose ya el cierre del año vuelvo a hablar sobre la industria en nuestro país con los dos tradicionales posts sobre ello, uno con datos estadísticos aburridos y el otro tirándome el pisto opinando directamente sobre todos los participantes en esto de la distribución de anime. Hoy toca el segundo post comentado para hablar de cada distribuidora en España, de cuales han sido sus puntos fuertes y/o puntos negativos más comentar cómo ha ido el panorama general. Así pues, al lío.
COALISE
En teoría dentro de un resumen anual de las distribuidoras de anime debería de hablar de aquellas que, obviamente, distribuyen anime, así que arrancar este post con una que no es que no distribuya sino que directamente no sabemos si sigue viva es un poco raro. Hablamos de Coalise que, tras un 2024 curioso por decirlo de alguna forma, tenía bastante claro que no regresaría para hablar de ella en 2025. Obviamente acerté en parte ya que la distribuidora balear no ha dado señales de vida en este año más allá de comunicar un posible renacimiento de la marca tras anunciar en el verano del año pasado que estaba en proceso de ser adquirida por otra empresa. No sabemos nada más de la marca desde entonces, existe un posible rebranding que a lo mejor está en proceso de cara a 2026 o simplemente ha sido descartado por completo porque ha chapado ya sea por decisión de Félix o del comprador, que simplemente se ha quedado con las licencias y a otra cosa mariposa. A saber que ocurre pero tiene pinta de que Coalise está más fuera que dentro, una pena viendo como el patio del home video solo consiste en Selecta manteniendo esto a flote y Jonu despeñándose por completo en un intento de agarrar una pequeñita parte del pastel.
JONU MEDIA
Dejando de lado la pequeña mención a Coalise, empecemos ya con el asunto en condiciones. Ay Jonu, Ay Jonu… quién te ha visto y quién te ve. Tras una primera etapa ciertamente ilusionante a principios de siglo volvió hace unos años sin el músculo financiero que antes portaba gracias a Planeta pero aportando una cosa que ha sido sello de esta marca en su segunda etapa: ganas de liarla parda. Tras un 2024 que tuvo lo suyo en cuanto a lo dantesca que puede ser una editorial se refiere, regresa en 2025 tanto repitiendo viejos hits como con alguno nuevo. En este año que ya acaba volvíamos a ver tanto retrasos constantes como el silencio sepulcral de la editorial, pasaban los meses y una docena de lanzamientos seguían retrasándose al igual que tiempos pasados bajo un panorama de comunicación escasa e intermitente donde las pocas veces que hablaban era o para comunicar más retrasos o para poner las mismas excusas una y otra vez. Entre el silencio, volver a decir que es culpa de Japón o de producción y demás, todo el grueso del home video salvo un par de lanzamientos se aplaza a 2026 en un calendario anual ya anunciado que dudo muchísimo que vaya a cumplirse visto lo visto. Eso es en cuanto a los viejos hits, porque los nuevos tienen también su miga: perder aparentemente la licencia de Peligros en mi Corazón y no comentar absolutamente sobre elo, no resolver las dudas sobre la emisión de doblajes como el de Terror en Tokio y pasar de licenciar ecchi que es casi hentai a tener directamente una línea editorial porno llamada “Yamete Kudasai” (el mal gusto que hay que tener para llamarla así tiene su mérito) porque “las licencias polémicas les funciona bien”.
Aun con todo esto, Jonu Media intenta arrojar algo de luz y positividad de cara al 2026: hay un calendario de lanzamientos, ya hay anunciados nuevos doblajes, sigue adquiriendo licencias, tienen un canal en Prime Video con sus animes, regresan tanto Jonu Manga como el Jonu Fest y alguna que otra cosita. Aun con todas estas buenas noticias (como de buenas depende del ojo crítico y los ánimos de cada uno) es imposible pensar que esta es la definitiva. No sé qué habrá pasado tras bambalinas en todo este tiempo y si todos esos problemas de imagen que han tenido han sido puramente por su culpa, lo que sí que está claro es que sigue teniendo un problema gordísimo de transparencia y comunicación, una herida que no han sabido cerrar plenamente en las oportunidades que han tenido en, por ejemplo, Ramen Para Dos o el Manga Barcelona. La solución pasa por cumplir todo lo prometido en 2026, cosa que sinceramente no creo que vaya a pasar, pero bueno esto ya lo juzgaremos a finales del año que viene. De momento quedémonos con que Jonu Media en 2025 ha patinado muy fuerte y de muchas maneras distintas, otra vez.
AMC+
Salimos del panorama nacional y empezamos ya a hablar de las empresas internacionales, siendo una de ellas una que vino por sorpresa y parece que no es cosa de un par de meses sino para quedarse. Una duda siempre revoloteaba con las licencias que en Norteamérica caen en Sentai Filmworks pero, tres años después de su compra por su empresa matriz actual, tenemos la respuesta: AMC+. La empresa estadounidense ha puesto en funcionamiento la maquinaria distribuidora de anime y aquellas licencias que tenían en la zona al otro lado del atlántico parecen también llegar al viejo continente. Pasamos de depender a que terceros licencien a cuentagotas como los casos OSHI NO KO y Selecta o Jonu con Peligros en mi Corazón, ahora parece que AMC trae esos animes por su propia cuenta, y encima unos cuantos con doblaje al castellano. Muchas series como Call of the Night, Insomniacs After School o The Eminence in Shadow entre otras llegan en VOSE e incluso con doblaje para su disfrute legal en nuestro país. Una noticia genial con quizás un pero, ya que si estas llegan también lo hacen OSHI NO KO y Peligros en mi Corazón con también su correspondiente redoblaje. Vuelve a surgir el eterno debate de para qué gastar recursos en doblar algo ya doblado a mayores de las preguntas obvias con esas dos licencias: si Jonu y Selecta van a continuar con sus licencias, si lo hacen ver si coexistirán dos doblajes, si no lo hacen cuál de los dos es el oficial… dudas ciertamente importantes. Son cosas que te hacen arquear una ceja, si, pero la sensación general es de alegría al sumarse un nuevo jugador a esta partida, un jugador que también pone sobre el tablero cosas nuevas y cosas muy pedidas.
DISNEY+
Sigamos con las empresas extranjeras y las multinacionales, ahora hablemos de una que sorprendentemente regresa (entre comillas porque solo regresa a una parte) tras abandonar y aparentemente no tener intenciones de volver. Regresa el doblaje de anime a Disney+ tras una intentona en 2023 que aparentemente no les pareció gustar debido a que cerraron el grifo al año siguiente aunque siguieran emitiendo anime tanto de catálogo como en simulcast. Lo bueno es que han regresado a este apartado en este año, aunque con sus pequeños matices. No han emitido mucho y de todo ese montante la gran mayoría se lo lleva el nuevo doblaje de Tokyo Revengers (del que no han redoblado la primera temporada). Al menos parece que Disney está dispuesta a traernos en nuestro querido castellano sus propias producciones como ya hemos visto con Bullet/Bullet o Twisted Wonderland, aunque también hay que comentar que no se están arriesgando a ir a saco con este apartado como otras sí que han hecho, quedando simulcasts sin doblaje (al menos en cuanto a simultáneo se refiere) y siguiendo otros temas en el limbo como Bleach aunque aquí no parece tener la cumpla Disney. Aun con esas se celebra porque una pizquina sigue siendo más que nada, ojalá en el año que entra la cantidad suba.
PRIME VIDEO
Seguimos con la tendencia de “cuantos más mejor”, aunque en este caso no es que alguien se sume o regrese sino que se expande. Prime Video ya es conocida por estos lares por tener anime en su plataforma, también es conocida por doblar cositas muy puntuales en momentos muy concretos, la cosa es que ahora ha ido con todo y se ha sumado a la moda en condiciones. Siguen licenciando cositas a la par que no solo doblan sino que incluso emiten en simultáneo, sumándose a Crunchy y a Netflix como las empresas del simuldub aquí en España. No lo hace en las cantidades de las dos plataformas anteriormente mencionadas pero lo hace y no de boquilla, lo cual se agradece. El lado negativo de todo esto tenemos la suerte de evitarlo (de momento y ojalá siga así) en nuestro país, pero viendo el calibre de estas polémicas hay que comentarlo si o si. En España libramos pero fuera es duro de digerir, teniendo problemas de doblajes muy cutres y/o a lo barato en dichos simuldubs hasta directamente recurrir a la inteligencia artificial generativa para crear dichos doblajes incluso para series con ese trabajo ya realizado. Nuestros compañeros latinoamericanos y la gente de habla inglesa tuvo que lidiar con unos doblajes absolutamente lamentables para animes como No Game No Life o Banana Fish, doblajes que no solo tocaron temas éticos graves al usar voces de actores reales sin su permiso sino también por ser estúpidamente cutres y carentes de calidad alguna. Por suerte, y tras verle las orejas al lobo llamado Kadokawa, Prime ha retirado todos estos doblajes aunque creo firmemente que esta no va a ser la última intentona de Amazon. De momento nosotros libramos y, por ello, celebro el año de Prime Video, aunque sin negar la existencia de la guarrada intentada fuera de nuestro país.
NETFLIX
De Netflix la verdad que poco que decir ya que sigue realizando la labor vista el año pasado, algo que es una noticia muy positiva. En un panorama en el que todo el mundo se está subiendo al carro del anime y del doblaje a la N le quedaba poquito por hacer y ya lo ha hecho, y ese poquito son los simuldubs. Siguió la estela empezada a finales del año pasado y se ha asentado en lo único que le faltaba de asentarse en cuanto a emisión de anime se refiere. Si, es verdad, nos queda el home video y otras grandes plataformas lo venden de manera directa o indirecta, pero pedirle a Netflix cosas como acudir a cines o vender en formato físico es como hablarle a una pared, o no te escucha o lo hace pero no quiere hacerte caso. Dentro de lo realista lo que podemos decir es que Netflix sigue cumpliendo, en su línea, lo cual es una nota positiva sin duda alguna.
SELECTA VISIÓN
Para cerrar la lista de empresas marca nacional tenemos a la grande en este patio, una con un año que me ha dejado ciertamente tibio. ¿Ha sido malo? No creo la verdad, la loba ha anunciado (y emitido algunos en Anime Box) animes tan potentes como HUNTER x HUNTER, Kill La Kill y Gurren Lagann además de seguir licenciando y vendiendo en físico cositas emitidas y dobladas por Crunchyroll. A mayores siguen aumentando la oferta de un canal como Anime Box que cada vez sigue cumpliendo más a rajatabla esa cuestión de querer ser un ente ciertamente diferenciado de Selecta ya sea o emitiendo cosas que claramente no van a llegar en formato físico o siendo el lugar donde lleguen licencias antes del pertinente trabajo tanto en apartado doblaje como home video de Selecta. Sigue licenciando cosas, sigue emitiendo anime en todos los formatos y sigue aumentando la demanda de donde y como ver todas sus licencias gracias a, por ejemplo, la creación de los canales lineales de Anime Visión.
Eso por un lado pero por otro sigo pensando otra cosa, ¿no ha sido un año ciertamente flojo? ¿Lo que han mostrado de cara a 2026 no os sabe a poco? Son preguntas no para introducir un cierto punto del que hablar, son dudas serias, no consigo atinar en si de verdad Selecta Visión ha tenido un año no muy fuerte y si de verdad lo indicado en el Manga Barcelona de cara a 2026 y más allá es ciertamente insuficiente o es que yo tengo un baremo demasiado elevado y/o alejado de la realidad. Quizás esté un poco malcriado viendo cómo en estos años la empresa se ha nutrido bien a raíz de la relación Selecta-Crunchy o han pescado muy bien en las aguas de los 2000, aunque quizás también sea que de verdad han echado un poquito el freno. O también es que, simplemente, los tiempos son los que son y ya en 2026 vuelven a pegar otro petardazo licenciatario. Resumiendo, el año ha sido bueno para Selecta Visión pero con el matiz de que quizás esperaba algo más de chicha, no en cuanto a lanzamientos y emisiones porque en esto ha estado fuerte sino en cuanto a licencias. Quizás se esté apoderando de mí el miedo, un miedo basado en no ver más cositas de Crunchy como Los Diarios de la Boticaria o My Dress-up Darling o de que clásicos que deberían de llegar. Paranoias mías que quizás se solventan en el primer Selecta Direct de 2026. Quedémonos con que, a pesar de que quizás han pisado un poco el freno, el año de Selecta Visión no ha estado mal viendo el patio.
CRUNCHYROLL
Para cerrar, qué mejor que hablar del número uno del anime en España en cuanto a casi todos los frentes se refiere. Quien más licencia, quien más emite, quien más dobla, quien más estrena en cines, quien más recauda en taquilla… porque ya lo único que le falta a Crunchyroll para arrasar con todo y todos es tener su propia línea de distribución en físico. Quizás todo esto sea porque empresarialmente hablando forma parte de un entramado demasiado tocho que unos cuantos cuestionan, quizás también sea porque hacen un trabajo sensacional con todo lo que tienen. Dejémonos de hablar de temas capitalistas y centrémonos, porque Crunchy otra vez vuelve a malcriar al fan español del anime. Después de pisar el freno un poco el año pasado en ciertos apartados bajando la cantidad de doblajes por ejemplo, vuelve por todo lo alto: estrenos en cines geniales, más cantidades de doblajes y siguen a tope en lo simultáneo. A mayores, la distribuidora/plataforma ha conseguido recuperar el doblaje de series muy queridas en nuestro país. Tras años y años esperando, Crunchyroll ha conseguido que los fans de My Hero Academia y Re:Zero no se queden con solamente una o dos temporadas dobladas gracias a recuperar y continuar dichos doblajes, al que hay que sumar el de un Fire Force que estaba en una situación curiosa gracias al antiguo dueño de la licencia en nuestro país. No solo es la cantidad de licencias o el nivel de estas, es la calidad, la cual sigue siendo alta y portando a mayores una buena dosis de mimo como ya nos tienen acostumbrados. Crunchyroll cumple en nuestro país como el número uno de la industria, incluso a veces brilla gracias a traernos cositas muy logradas como el doblaje de Gachiakuta (aquí hablo sobre ello) o repescando esas series tan queridas mencionadas previamente.
Esto es todo lo bueno, lo cual es bastante y se agradece de verdad, pero si hay puntos negativos habrá que comentarlos. La primera es la que llevo comentando desde el reajuste de plantilla visto hace dos años y la que quizás tengo una cruzada contra lo imposible porque esté haciendo una montaña de un grano de arena, y es que la comunicación y la cercanía que antes Crunchy tenía en España ha desaparecido casi por completo. Si, tenemos a ciertas personas muy majas como traductores respondiendo a dudas en la medida de lo posible y comentando cositas por ejemplo pero las cosas como son, en cuanto a cercanía y comunicación oficial con el cliente hemos perdido bastante. Hace años había dicha comunicación, había presencialidad en convenciones y se realizaban distintos eventos, ahora nada. Da un poco de rabia, más aún viendo como en Italia, nuestros hermanos con los que aparentemente compartimos organización viendo las licencias y la gestión de redes (son dos malditos calcos) sí que al menos parecen que siguen acudiendo a eventos. Pero bueno, las cosas como son, las asunciones que estoy haciendo son paranoias mías y perfectamente pueden no ser reales, quizás allí van al Lucca Comic y aquí al Manga Barcelona porque es más evento que este, aunque sí que es innegable que ahora vamos más que nunca de la mano con Italia y quizás en ciertos puntitos partan con ligera ventaja por casualidad o por el motivo que exista si es que existe. A mayores, las quejas que puedo tener son la elección de que doblar y que no, pareciendo ahora que quieren ir a tiro hecho apuntando a lo más popular y, en el proceso, han dejado en barbecho series como LINK CLICK o Horimiya entre muchas otras. Una de cal y otra de arena, te continuo doblando estas pero dejo en el limbo estas otras, aunque es innegable la gran labor de Crunchy por el anime en castellano, siendo ya no solo el estandarte de la emisión simultánea en España sino también el principal valedor del anime doblado tanto por cantidad como por calidad.
Sin las cifras en la mano y basándonos en sensaciones, los fans del anime hemos comido bien en 2025. Un año que se aleja bastante de las predicciones que hice en el post del 2024, donde comentaba que quizás veríamos doce meses parecidos, con no mucha cantidad pero con las plataformas/distribuidoras existentes asentándose. Ni de broma iba a saber que no solo ha habido más doblajes sino que estos han llegado de más formas y traídos por empresas que no pensaba que iban a encargarse de ello. Ha sido un muy buen año en muchos apartados por múltiples motivos como puede ser que en el cine se han juntado muchos estrenos top a la par que estos han sido traídos en condiciones, por poner un ejemplo. Hemos comido bien porque la partida ha resultado ser fructífera, no sólo porque los jugadores ya existentes han subido un o varios peldaños respecto al año pasado sino porque también han entrado a participar nuevos jugadores. Si, es verdad, no podemos negar que ha habido casos de descalabros y algún que otro abandono pero, en líneas generales, esto ha ido para arriba como un cohete. Quizás más gente se meta a jugar la partida de “distribución de anime en España” porque el tablero también ha mejorado. Las cosas como son, Disney no regresa como lo ha hecho o AMC+ no da el salto si no hay clientes potenciales, quizás este mantra que repetimos de que por fin el anime en este país no es de nicho sino un medio o incluso una subcultura grande se ha convertido en realidad. Obviamente no somos LATAM en cuanto a cifras de clientes potenciales ni tenemos la “cultura otaku” tan grande y arraigada que hay en Francia, pero es innegable que esto ha ido para arriba. Veremos si estamos ya cerca del techo irrompible y el mercado ha llegado al tope de qué se puede consumir, pero eso ya se verá en 2026. Ojalá siga creciendo y ojalá sigamos disfrutando de tan buena manera del anime en todos sus formatos.
